被豪門(mén)欺壓一怒之下恢復(fù)“龍王”身份，召喚來(lái)的前部下都是各個(gè)領(lǐng)域的“大佬”。古代千金貴女被誣陷淪為奴婢，數(shù)年后被偶遇的皇子一見(jiàn)傾心，憑借身份地位將仇人“扳倒”……曾經(jīng)，此類(lèi)微短劇以脫離現(xiàn)實(shí)、毫無(wú)邏輯的“爽”感大肆收割觀眾，甚至一度成為市場(chǎng)主流。一些制作和傳播機(jī)構(gòu)將密集布局的“爽點(diǎn)”當(dāng)作“流量密碼”，要求作品15秒一次反轉(zhuǎn)，30秒一個(gè)沖突，3分鐘演盡愛(ài)恨情仇……

在網(wǎng)絡(luò)視聽(tīng)領(lǐng)域，微短劇的特色便是“短、平、快”，適度的“爽”一定程度上為快節(jié)奏的生活提供情緒出口，但一味求“爽”則將作品引向了低俗和價(jià)值觀扭曲。如何“爽”而有度，是擺在所有微短劇創(chuàng)作者面前的一道必答題。

近日，國(guó)家廣播電視總局網(wǎng)絡(luò)視聽(tīng)節(jié)目管理司發(fā)布2025年首個(gè)管理提示，明確指出微短劇創(chuàng)作應(yīng)“接地氣”，貼近生活、回歸藝術(shù)本身，并給出三點(diǎn)具體提示：“爽”不是微短劇的代名詞，微短劇創(chuàng)作不能一味求爽；“穿越”“重生”不等于藝術(shù)想象，微短劇創(chuàng)作不能百無(wú)禁忌；“狗血”與“低俗”不應(yīng)成為愛(ài)情的引線，微短劇創(chuàng)作不能脫離現(xiàn)實(shí)。早前，國(guó)家廣電總局發(fā)布了“2024年第四季度優(yōu)秀網(wǎng)絡(luò)視聽(tīng)作品推選活動(dòng)優(yōu)秀作品目錄”，通過(guò)入選的16部微短劇為創(chuàng)作者提供具有借鑒意義的研究學(xué)習(xí)案例。

觀照現(xiàn)實(shí)才具真正的“爽”感

不難發(fā)現(xiàn)，優(yōu)秀的微短劇“面孔”不同，但都具備了關(guān)注人民群眾需求、體現(xiàn)現(xiàn)實(shí)關(guān)懷、堅(jiān)持基本常識(shí)、堅(jiān)守主流價(jià)值、傳播主流文化，帶給受眾美好與希望的特質(zhì)。比如，不少上班族的工作壓力大，往往忽視了自身身心健康的調(diào)養(yǎng)以及未來(lái)個(gè)人發(fā)展的規(guī)劃，微短劇《時(shí)間借貸》巧妙地以一款虛構(gòu)的時(shí)間借貸機(jī)器為抓手，探討了當(dāng)代人關(guān)心的現(xiàn)實(shí)話題。這樣的微短劇作品既有藝術(shù)想象，又貼近生活。

年輕人出門(mén)散心，三個(gè)月后回來(lái)卻因?yàn)樵染幼〉臉欠坎疬w重建，找不到自己的家；考生不小心把準(zhǔn)考證當(dāng)垃圾扔了，打求助電話找人幫忙從一個(gè)個(gè)垃圾桶里翻找……這些案例看似“離譜”，卻是真實(shí)發(fā)生過(guò)的。以北京市西城區(qū)“接訴即辦”真實(shí)案件為故事原型創(chuàng)作的《西城無(wú)小事》積極探索創(chuàng)新法治文化傳播路徑，讓觀眾在看劇的同時(shí)，也進(jìn)一步接受法治教育的熏陶。

《醒獅》通過(guò)高中女生組建女子舞獅團(tuán)的經(jīng)歷傳播傳統(tǒng)文化，故事中融入了親情帶來(lái)的偉大力量，觸動(dòng)觀眾心靈?！缎」穪?lái)?！穭t以寵物狗幫助爺爺找回孫女的故事，在溫馨和可愛(ài)的氛圍之中，呼喚觀眾對(duì)農(nóng)村留守老人、兒童拐賣(mài)等社會(huì)問(wèn)題的關(guān)注。

穿越不是讓主角胡作非為

穿越、重生等題材大有可為，但在創(chuàng)作中應(yīng)當(dāng)遵循基本的生活邏輯、法治邏輯、歷史邏輯、科學(xué)邏輯。優(yōu)秀的微短劇作品在滿足觀眾好奇心與期待的同時(shí)，往往給人以啟迪和思考。

“我會(huì)生生世世守護(hù)你?！睆闹赡鄣男∧泻⒌綕M臉胡子的大漢，不同時(shí)空中始終堅(jiān)守的是守護(hù)承諾。時(shí)空穿越題材微短劇《世另我》講述的是人物的內(nèi)心成長(zhǎng)，在面對(duì)危難時(shí)展現(xiàn)的勇氣?！按┰健敝皇菙⑹虏呗?，引發(fā)對(duì)生命意義與存在價(jià)值的思考才是作品的意義。

宋代的酒樓附近有送外賣(mài)的“騎手”，連宋孝宗也經(jīng)常派人到市場(chǎng)上尋索美食，某種程度上也是“點(diǎn)外賣(mài)”——諸如此類(lèi)小知識(shí)，在微短劇《銅雀閣》中有不少呈現(xiàn)。觀眾在賞劇之余，對(duì)宋代的社會(huì)形態(tài)、商業(yè)環(huán)境、百姓生活有了了解。該劇以穿越后的創(chuàng)業(yè)故事，詮釋年輕一代在追逐夢(mèng)想的道路上艱苦奮斗精神、勇于創(chuàng)新的創(chuàng)業(yè)精神。如此對(duì)“穿越”的運(yùn)用，才具有時(shí)代意義。《重回永樂(lè)大典》以一名優(yōu)秀的古籍修復(fù)師與“書(shū)靈”共同修復(fù)古籍為故事主線，引導(dǎo)更多人了解加強(qiáng)古籍保護(hù)、賡續(xù)中華文脈的重要性。

愛(ài)情故事應(yīng)溫暖人心，而非低俗、狗血

美好的愛(ài)情故事往往能引導(dǎo)觀眾對(duì)美好姻緣的向往。但不少微短劇作品以虐戀、低俗、狗血的設(shè)定吸引眼球，例如首富、霸總的愛(ài)情故事，婆媳爭(zhēng)斗的家庭矛盾等同質(zhì)化作品曾經(jīng)充斥市場(chǎng)。對(duì)此，國(guó)家廣電總局強(qiáng)調(diào)，微短劇應(yīng)倡導(dǎo)正確的婚戀觀，不回避人的局限性，不脫離生活的多維度。比如，《大過(guò)節(jié)的》通過(guò)女主角的婚姻經(jīng)歷，探討了真愛(ài)、幸福、物質(zhì)與精神等多重議題，書(shū)寫(xiě)了積極正向的生活故事。

業(yè)內(nèi)人士指出，在微短劇市場(chǎng)規(guī)模突破504億元、用戶滲透率超70%的繁榮表象背后，圍繞“爽”展開(kāi)的博弈，無(wú)疑是行業(yè)從野蠻生長(zhǎng)邁向價(jià)值升維的必由之路。國(guó)家廣電總局此番的一提示一評(píng)優(yōu)，是引導(dǎo)創(chuàng)作者將“爽感”從單純的淺層感官刺激，提升為對(duì)觀眾情感共鳴與理性思考的雙重滿足。記者 衛(wèi)中